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戏曲艺术家“让戏”轶闻

我国戏曲艺人,历来就有轻财重义、助工资乐的高贵美德。千百年来,越是危难当头,他们越能守望互助,越是富贵时候,他们也越能乐善好施。有关这方面的轶闻遗事,可谓多如恒河砂粒,不胜罗列,“让戏”便是此中之一例。

1927年,23岁的程砚秋新排京剧《斟情记》,并筹备在北京首演。当时,声望卓著的梅兰芳,颠末1919年和1924年两次访日表演后,非但海内不雅众有口皆碑,国外影响也风行草偃。分外是他的代表剧目《天女散花》和《太真别传》等,每贴必满,可谓盛况空前。然而,当他据说程砚秋此时将上演新戏《斟情记》时,为了包管程的上座率,他毅然抉择让戏,把自己足以能使众口脍炙的代表作《天女散花》、《太真别传》等停息,改唱了极通俗的折子戏《女起解》,以包管程的上座。为此程砚秋冲动不已,同业也争赞不迭。

1942年,崭露锋芒的李世芳,刚被不雅众誉作京剧“四小名旦”之一。他首排了移植剧目《百花公主》,也筹备先在北平上演。而此时赫赫名家程砚秋又正好从上海归来。程也是新排了此剧并取名《女儿心》,在上海表演时,连日座无虚席,场内恒河沙数。正筹备回京继承贴演以飨不雅众时,闻李世芳将推出这个剧目,世芳也恐珠玉在前自己相形见绌。这时程砚秋却主动找李世芳劝慰说:“你可以放宽心去演《百花公主》,我绝反面你争夺不雅众。既然咱俩都有了这出戏,我就放弃它。往后只在上海演。北平天津我都一概不上这出戏。”为此李世芳精神上如释重负,程砚秋的美德也被人传成嘉话。

解放后,荀慧生日以继夜地赶排了新戏《梁山伯与祝英台》,并花费巨资添置了服装,订做了布景。正筹备公演时,据说年岁比他小四岁的程砚秋,也排了程派唱功戏《英台抗婚》,为了不影响同业的营业,他掉落臂小我艺术上和经济物质上的丧掉,毅然抉择放弃此剧,并若无其事地付托他引导的“荀慧生京剧团”管事人:“别让砚秋知道这件事,团里的经济丧掉我认真,不会让大年夜伙儿的生活受影响的。”

京剧“标准小生”姜妙喷鼻,经久与梅兰芳相助,所配剧目无不珠玉映辉。后来程长庚的侄孙程继先参加了“梅兰芳剧团”,姜老师便主动将《奇双会》中自己主演了多年的赵宠一角让给程继先去演。只管他是头牌小生,却饰演戏中配角李保童。直到继先去世后,他才前度刘郎。1946年俞振飞老师加入“梅兰芳剧团”后,姜老师又再次将赵宠一角让给俞老师演,自己照样心安理得地去扮李保童。

这种不计名利的传统美德,不仅表现在台上让戏,连灌制唱片甚至其他各类活动,也都无不如斯。20世纪20年代末,与梅兰芳、杨小楼鼎足而峙,被人称作“北方戏班三杰”之一的余叔岩,以《掉印救火》、《打棍出箱》、《问樵闹府》、《捉放宿店》以及《御碑亭》、《南阳关》、《盗宗卷》、《宫门带》和《断臂说书》、《卖马当锏》等代表剧目极一时之盛况,戏班行的同仁险些“无不仰余”。当时,有位叫高聘卿的唱片公司认真人,约他灌制上述诸戏唱段,这无疑可以得到一大年夜笔收入。而余叔岩却复书说:“你们公司要我所灌各段,都是偕行演员灌过的段子,我不准备去灌这些唱段,来由是怕影响偕行唱片的销路。”颠末多次磋商,余“坚持不与偕行打对台”,着末公司只好尊重他的意见,灌制了《沙桥饯别》和《打严嵩》等几出冷门戏的段子。

只管,当前戏曲界见利而忘义,只想自己掉落臂偕行者,也是大年夜有其人的,但这终究不是主流,而且他们的行径每每是遭到大年夜伙儿的讥讲和贬斥。在同业眼前,这些人也是自知珠玉在侧,“觉我形秽”的眇小者和有愧者的。

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